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浅谈文学作品中的语言描写(网友来稿)
作者：邱纯生 邮箱：mhng-qing@163.com
“语言，也就是说话。”（吕叔湘语），它是思想的直接实现，是人物内心世界的外在体现之一，对人物说话的内容、语态、腔调以及其独特词语、习惯用语等进行细致生动地描摹，是刻画人物形象、揭示人物性格特征的一种重要手段。
语言描写在人物描写中占有非常重要的地位。鲁迅先生曾指出，有成就的作家，他“写人物，几乎无须描写外貌，只要以语气、声音，就不独将他们的思想和感情，便是面目和身体，也表示着了”（《集外集〈穷人〉小引》）,而“读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人,（《看书琐记》）。我们就以鲁迅先生笔下的闰土为例对此作以说明，作者开始写“我”重回故乡见到的闰土：灰黄的脸、很深的皱纹、肿得通红的眼睛、破毡帽、像松树皮般的手，这是对变化了的人物的外貌的描写，然而这一些并不能体现人物思想上的变化。闰土见到“我”后冲口而出的令“我”震惊的一声“老爷”才真正写出了封建等级制度在闰土的内心所留下的深刻烙印及闰土此时的精神状态。
由此可见，语言描写在刻画人物形象、揭示人物性格的过程中具有着不可替代的重要作用。
那么，如何才能写活人物的语言，通过人物语言的描写去揭示人物的性格特征和思想感情呢？
首先，人物语言的描写必须有个性化，即作者笔下的人物语言应切合人物身份地位、年龄特征、生活经历和思想性格，特别要写出人物的个性特征和精神面貌。
曹操错杀了父亲的好友吕伯奢家人以后，又故意杀了吕伯奢以灭口，居然大言不惭地说“宁教我负天下人，休教天下人负我。”巴尔扎克笔下的葛朗台，临死不忘一生聚集的巨额财富，命令女儿欧也妮：“把一切照顾地好好的，到那边来向我交帐！”李逵初见宋江，当面就大咧咧地问戴宗：“哥哥，这个黑汉子是谁？”等弄清楚是宋江后，又拍手叫道：“我那爷你何不早说这些个，也叫俺铁牛欢喜！”
“言为心声”，曹操一句话，入木三分地抖出了他的奸雄性格；葛朗台死不瞑目，还嘱咐女儿来日到阴间去向他交帐，一个地地道道的吝啬鬼；李逵不愧是江湖了的黑旋风，他的性格是这样的豪爽、狂放。
其次，人物的语言描写还要符合“语境”，要写出人物在特定环境条件下的心理状态。所谓语境，是指符合人物特定处境、特定心情的语言环境。环境不同，心情不同，对象不同，往往同一人物的语言的内容与表达方式也有所不同。这正如托尔斯泰所言：“一个正在发怒的人，讲出话来总是断断续续的，一个发怒的、情绪不正常的人，讲话时总是不可能用副词的，可是，一个伪君子，或者是一个老呆在家里而且很长时间的过着烦闷无聊的日子的人，要是有一天来了一个谈天的人，他就会在火炉边坐下来，从容不迫地用带副词的语言同客人进行谈话，他感到这是一种享受。”
《红楼梦》中写贾母拿出三十两银子给宝钗做生意时，凤姐没有当面吹捧老祖宗如何疼爱子孙，反而装出一副小气的样子责怪贾母：“这个够酒的够戏的呢？”“找出这霉烂的三十两银子来做东，意思还叫我赔上！”其实，凤姐是很懂说话要符合语境的，她表面上指责贾母小气，实则是逗贾母欢心，是辣味的指责中藏着甜味的奉承。这是她在特定环境（可以讨宠的大观园中）、特定时机（贾母同姐妹们开心逗趣的情况下）、对特定的对象（成天无所事事，喜欢有人逗趣的贾母）所说的符合人物个性（口齿伶俐、工于心计）的特殊语言。
因此，当代作家艾芜说：“作家不能强迫人物说话，而是人物在什么情况下，一定要说什么话。”
由上我们可以看出，要想通过语言的描写来成功地刻画人物的性格，我们既要抓住人物的性格，写出符合人物性格的个性语言，也要注意把人物放到具体的环境之中，写出人物所处不同环境的语境语言。
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