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从《大河恋》再看皮特

时间：2022-04-14 10:59:43 教育新闻我要投稿

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从《大河恋》再看皮特

利物浦精神

看看06年Babel中42岁的皮特，再回过来看看92年的大河恋中才28岁的，从成熟，而且略有沧桑再回到阳光，激情的那段岁月。要说喜欢皮特，还是那时候的几部片子。

有很多不看片子却很喜欢皮特的人，我不能说他们肤浅，或者什么--我的意思是他们能抽空看看皮特的电影该多好。。。

大河恋其实是一部剧情很淡薄的电影，甚至在你看完以后，给你10分钟，你都不知道怎陈述整整2个小时的电影。但是取景，音乐的配合，以及演员的表演都恰到好处，让你感觉就如电影中的那条河一样，汩汩流淌。当然轰轰烈烈的情节冲突也不适合电影中的森林背景。

电影围绕两兄弟展开，哥哥继承了父亲的成熟稳重；弟弟则保持了纯粹的天性。

诺曼知道：弟弟的坚强是内在的。所以自从那唯一的一次和弟弟打架以后，诺曼唯一能做的就是支持弟弟，这是放任，但是对于内心坚强的人来说，这是诺曼唯一可以做的。相对于弟弟的不羁和随性，诺曼却是个有目标有“追求”的人。影片中，诺曼的女朋友说了一句：为什么最需要帮助的人，我们却帮不了什么？我想这句话是导演对诺曼的弟弟保罗说的，虽然生活自由，但是只有森林和河水能包容这份自由。而那些内在很坚强的人，的确不是我们所能帮得上的。

父亲希望两个儿子能从上帝和大自然中参悟生命的意义。两个儿子却找到了截然不同的追求。诺曼回忆他的弟弟是一个很纯粹的人，我记得他还用了beautiful来形容他的弟弟。其实上帝对人是公平的，但是人对人确是不公平的，只有哥哥这样的人才被社会认可；而弟弟的纯粹却和社会格格不入，最后只能留在哥哥的记忆里，留在那条大河里。

父亲最后的那段话：其实那些和我们最亲近的人，往往是我们最不了解的人，但是我们还是会去爱他，我们可以去爱那些并不了解的人。这句话说得很惆怅：当我们试图去帮助那些我们很爱却不了解的人的时候，往往适得其反。我很讨厌这种感觉，也不喜欢那些内心特别坚强的人，因为我帮不了他，而他有时候也帮不了自己，最后迷失了自己，而我们却失去了自己最爱的人。

nothing pefect forever, expect in our memory。当这些我们爱着的人以最不可接受，却不得不承认是最好的归宿离开我们的时候，他们的坚强是多么可笑。

没人会去翻阅河底那些沉睡了几亿年的石头上刻下的上帝的笺言，当我们跨入这条河的时候，我们就已经参悟了自己的生命。

这片子虽然时间很长，故事情节也不是那么丰满，但是并不无聊，谢菲尔和皮特的表演都很棒。

谢菲尔演的哥哥，作为故事的陈述者，表演很成熟，但是要回忆的话，他的角色也完全被皮特的光芒所掩盖。

皮特的表演很简单，没有丝毫的雕饰，他的微笑，他的背影，他的侧脸和整部电影中大自然的场景融合的很完美，这也是弟弟“纯粹”最完美的诠释，特别喜欢他钓鱼时候的表情，很认真，很专注，而钓到鱼以后孩子般的天真笑容，让人难以忘怀。而这种笑容背后所隐藏的就是哥哥所谓的：内在的坚强。而babel中他的内在的表演，也不是说不好，但有可能他的表情无法取代尼古拉斯凯奇在面对绝境时候的表情。

91年的末路狂花，皮特的阳光和性感的表情，让人无法忘记这个配角。

92年的大河恋，皮特延续了天然去雕饰的表演风格，无论是微笑还是面无表情的抽搐，都让人为之惊讶。

93年的加州杀手，让他成为了影帝，即便是杀手，他的演绎也是如此性感。

94年的夜访吸血鬼，可以说是众星捧月，即便是和汤姆克鲁斯对手戏，他也毫不逊色，甚至他的冷酷俊美更深入人心。

秋日传奇，我最喜欢的皮特的作品。延续了大河恋中纯粹的表演，但又走向坚韧的一面。如果说大河恋中皮特是在追求自己的生活，那秋日传奇中，皮特更要寻找生活的责任，甚至是沉重的责任。同样这片子的画面和音乐也是大气的，很适合男孩子看。

95年的seven和12 monkeys。分别诠释了警探和精神病患者，当然后者的诠释更加好。

96年的沉睡者，同样是众星云集，影片的题材不过更吸引我，而皮特的表演一般。

97年的与魔鬼同行，还不错。娱乐性和电影的题材还不错。

西藏七年，一直没有看，因为有人说这是皮特最好的电影。

98年的meet joe balck，皮特第二次和霍普金斯的合作（好像），第一次是在秋日传奇里。皮特演绎的死神丝丝入扣，和霍普金斯老练的表演配合得恰到好处。我很喜欢这对老少配的组合。

99年的搏击俱乐部，显然并不是最适合他的角色。

00年以后大多是商业片，而表演感觉一直在往“性感”上拉拢，11罗汉，斯密斯夫妇，特洛伊等等，是很不错的票房片，但是和当初的一些电影比，多了些浮华。