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《窦娥冤》导学案 (人教版高一必修四)
【学习目标】
一、了解元杂剧的特点，初步了解关汉卿戏曲语言的艺术特色
二、掌握字词等基础知识 三、梳理课文结构 四、重点阅读课文第三折
【知识链接】
一、元曲的分类
小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙秋思》。
散曲 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二
三十支曲子。全套押同一个韵脚。套曲标题之前标明它所属的
曲 宫调以及它的第一支曲子的曲牌。
杂剧：宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、
宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术样式。结构上一般分四折一楔子。
二、元杂剧
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，特点明显，体制严格，是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。且由韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。
元杂剧有一套较严格的体制：
1、结构：元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事，少数作品有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节和介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
2、角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，配角有副净，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大都扮演男性次要人物。此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
3、剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白有对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧中重要的组成部分。“曲白相生，方尽剧情之妙”。
4、题目正名：元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。它不是情节的组成部分，其功能在于广告宣传，可能在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。
三、作者简介
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。王国维称之为“元人第一”。
元曲四大家及代表作：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、郑光祖《倩女离魂》、白朴《墙头马上》。
他一生创作杂剧有67部，但大都散失，现仅存18部，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》等是他的代表作。其中最著名的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1838年《窦娥冤》就有英译本流传到海外，1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
他曾在散曲《南吕一枝花不伏老》中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。其戏剧语言不事雕琢镂饰，呈自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称为“字字本色”，被尊为“本色派”之首。
四、古代著名剧作、剧作家
1、南戏中兴之祖：元末高则诚《琵琶行》
2、明初四大传奇：《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》
3、临川四梦（玉茗堂四梦）：《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》
4、南洪北孔：洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》
5、十大古典喜剧：关汉卿《救风尘》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施君美《幽闺记》、康海《中山狼》、吴炳《绿牡丹》、高濂《玉簪记》、李渔《风筝误》。
6、十大古典悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、高则诚《琵琶记》、冯梦龙《精忠旗》、孟称舜《娇红记》、李玉《清忠谱》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》、方成培《雷峰塔》。
五、元杂剧中的“四”
元杂剧四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。
元杂剧四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。
元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》。
【自主学习】
自读课文，掌握基础知识
一、注音
看觑（ ） 蓦过隅头（ ） 无捱无靠（ ） 孛老（ ） 秀闼（ ）
田畴（ ） 鳏寡孤独（ ） 燕侣莺俦（ ） 撚断（ ） 恓惶（ ）
讼庭（ ） 错勘（ ） 杳无音信（ ） 苌弘化碧（ ） 盗跖（ ）
邹衍（ ） 缥缃（ ） 当垆卖酒（ ） 刽子手（ ）
二、课文中使用了不少宋元时期的白话，其中有些词语，字形，同今天一样，但其意义却发生了变化。同学们查阅资料完成下表：
课文原句 古 义 今 义
就准了这四十两银子
这早晚窦秀才
早晚使用
早晚呆痴
当骂呵，则处分几句
你老人家放精细着
行动些，行动些
不提防遭刑宪
谁敢合毒药与你
只合把清浊分辨
我窦娥向哥哥行有句言
是什么主意
嘱咐他几句话咱
念窦娥身首不完全
尸骸上烈些纸钱
我做窦娥的没时没运，不明不暗
我窦娥罚下这等无头愿
你还有甚的说话
那有这等说话
不知亢旱三年的说话准也不准
这都是官吏每无心正法
【教学过程】
一、速读文章，整体把握
1、请跳读课文，看看课文节选中共出现多少曲牌？都属什么宫调？
2、请概括讲述本课故事情节，并重点讲述第三折情节。
二、合作探究
1、第三折是全剧的高潮部分，这折戏可以分为几个场面？表现了窦娥怎样的心理变化过程？请用简洁的词语概括。
2、窦娥的三桩誓愿化用了哪些典故？
3、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为什么？
【巩固提高】
1、下列各项中有两个错别字的一项是（ ）
A、寒喧 罪愆 倾刻 披枷戴锁
B、分辩 诀别 造蘖 望帝啼鹃
C、时辰 昭障 冤枉 湛湛清天
D、怜悯 枷纽 白练 负屈衔冤
2、下列词语中加点的词释义有误的一项是（ ）
A、磨（摇）旗 只合（应该） 错勘（判断）定 罪愆（罪过）
B、糊突（混淆） 则（只）被 亢（极）旱 餐（吃，挨）刀
C、枷纽（拘束） 天道（规律） 生埋怨（深深地）
D、笑科（动作） 哥哥行（行走） 着做公的（语助词）
3、下列戏剧术语分类不正确的一项是（ ）
①外（外末） ②端下好 ③云 ④正宫 ⑤滚绣球 ⑥一煞 ⑦唱 ⑧正旦 ⑨科（介） ⑩倘秀才 ⑾花脸 ⑿耍孩儿 ⒀鲍老儿 ⒁卜儿 ⒂快活三 ⒃净 ⒄白
A、角色名①⑧⑾⒁⒃ B、角色表演指示 ③⑦⑨⒄
C、宫调名②④ D、曲牌名⑤⑥⑩⑿⒀⒂
4、下列判断有误的一项是（ ）
A、关汉卿，金末元初大都人，著名的戏曲作家，元杂剧的奠基人。他一生创作杂剧六十多种，今存18种，代表作除《窦娥冤》之外，还有《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。1956年，作者被列入世界文化名人之列。
B、《窦娥冤》全名为《感天动地窦娥冤》，著名杂剧，全剧共四折，开头有一个“楔子”（元杂剧在四折以外所增加的短的独立段落，一般用在最前面，作为剧情的开端，有时用在折与折之间，衔接剧情）。课文是全剧的第三折，是矛盾冲突的结局。
C、“元曲四大家”指的是元代四个著名的杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、其中马致远的代表作是《汉宫秋》，郑光祖的代表作是《倩女离魂》，白朴的代表作是《墙头马上》。
D、《窦娥冤》中用到“苌弘化碧”“望帝啼鹃”“六月飞霜”“亢旱三年”四个典故分别涉及的人物是周朝的苌弘、神话中的杜宇、战国的邹衍、汉朝的孝妇。
张颖
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