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作文开头怎么写(陆波随笔)(网友来稿)

时间：2022-04-14 20:29:13 教育新闻我要投稿

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作文开头怎么写(陆波随笔)(网友来稿)

陆波

作文开头怎么写(陆波随笔)(网友来稿)

爆竹骤响惊天地，凤首抖擞舞彩衣

--文章开头法

俗话说，万事开头难。正因为万事开头难，所以才流传这样的名言：好的开头等于成功的一半。

文章呢？

大雁必有领头，群龙不可无首。一首歌曲不能没有调子，一件衣服最好有个领子。文章的开头，犹如大雁的头，群龙的首，歌儿的调子，衣服的领子。

对于这一点，中外人士不乏真知灼见：

诗文以起首为最难，妙处全在此，精神全在此。

--清朝方东树

最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。

--前苏联高尔基

那么，应当怎样开头才好呢？

前苏联学者魏列萨耶夫曾有这样一段记载：普希金开始将故事的时候，会把读者立刻领到事情的中心。有一次，普希金的一卷散文集子偶然落到列夫托尔斯泰的手里，他机械地打开了它，读开头的一篇小说的第一句：“客人们乘车避暑去了。”他读了起初的几行，便不由自主接下去读。

“这是多么美妙！”托尔斯泰赞叹道，“普希金单刀直入地就着手了事情的本身。换了第二个人，就会开始描写客人、房屋，而他立刻就进入故事。”

由此可见，好的开头应当单刀直入，开门见山；开篇点题，总领全文。决不转弯抹角，拖泥带水；更不能套语两句，废话一堆。

这一点前人也早有定论：

破题要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。

--金杨载

开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去。

--清李渔

凡起句当如爆竹，骤响易彻。

--明谢榛

起要陡。

--明费经虞

起头处要来得勇猛。

--清刘大櫆

大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事……文章最要令人一望而知其宗旨之所在，才易于动人。作文时最好将要点起首便提出。

--清梁启超

举例（一）：项羽《垓下歌》

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！

--开篇第一句即具鲸吞巨海貌，可视为他的自画像。

举例（二）：刘邦《大风歌》

大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？

--起句借风起云扬的形象喻其时天下形势，不仅鲜明生动，同时气魄宏阔，可谓帝王基业从此先露端倪。

举例（三）：施肩吾《瀑布》

豁开青冥巅，泻出万丈泉。如裁一条素，白日悬秋天。

--开头五字，即有豁开青冥之势。有如此雄奇笔力，泻出万丈瀑布何难！

举例（四）：李白《秋浦歌》

白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？

--起首骇人听闻，振聋发聩；句句倒转，字字稀奇。

举例（五）：罗贯中《三国演义》第一回

话说天下大势，分久必合，合久必分……

--这个开头很醒目，就像一轮明月高挂众星之间，不仅牵引着作家对全部小说的写法，也在指导着读者的读法。

举例（六）：列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜》

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸……

--如此饱含哲理的开头，犹如一力士撞击洪钟，声震远方；又如一枝红烛点燃在深山古庙的殿堂上，光亮四方；或像一朵蜡梅怒放于迎霜傲雪的枝头，香袭八方，令人心痒眼痒，不得不想……

举例（七）：鲁迅《秋夜》

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

--明明园子里只有两株枣树，为什么不一下子写完，非得分为“一株”“还有一株”呢？殊不知这样重复地突出枣树，其含意很深。因为作家之所以刻画秋夜里“直刺着奇怪而高的天空”的枣树形象，正是热烈歌颂、赞美一种英勇战斗的精神，写枣树，也就是表现作家沉郁的革命激情。由于此篇运用了这一象征的笔法开头，就给整个作品奠定了雄浑的基调。

举例（八）：鲁迅《伤逝》

如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。

--这样的开头之所以饱含磁力，是由于作家在短短的语句里，设下了悬念，马上引起了读者的好奇心，提出一连串的疑问：涓生究竟为什么悔恨和悲哀？“子君”与“自己”有何干系？这样，就逼得你非一气读完不可。

举例（九）：茅盾《白杨礼赞》

白杨树实在是不平凡的，我赞美白杨树！

--此文起首两句即开门见山，单刀直入，直接点题，显得简练明洁，非常有力。

举例（十）：朱自清《背影》

我与父亲不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。

--此文开首两句也是开门见山，但又设下悬念，激起读者的好奇心，不禁要对作家所最不能忘记的“背影”刨根问底了，究其原因是什么？

还有魏巍《我的老师》：最使我难忘的，是我小学时候的女教师蔡芸芝先生。

附录一学生作文：

我的傻瓜妈妈 [标题本身就出人意表]