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唐诗漫笔：送魏万之京a href=https://bbs.ruiwen.com(本站论坛专稿)/a
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东方雪
8、送魏万之京
李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
这是一首送别诗，写的是诗人送一个叫魏万的后辈进京赶考的，那自然少不了要表达亲长的嘱托与期待，或许还有告诫。在长幼之节严明有序的封建王朝，开口闭口都是制度的声音。如果要把这种叮咛和训告直接写到最为真挚朴素的诗里，那该是怎样的一幅光景？
首联两句属于时间的倒置，昨天夜里黄河北岸（魏万号王屋山人，家在黄河北边，去长安必须要渡过黄河）刚刚落霜，今天早上你就唱着骊歌与我们分别了。写的是分别的季节、场景。从“霜”字上一般人会断定分别的时间是在秋季，而且应该是深秋。这自然没有错，因为从后文的归雁、“树色催寒近”、“砧声”等形象上可以得知。不过，需要注意的是，仅凭“霜”的意象断定秋天是不全面的，因为早春时节亦可见落霜满地，晚唐温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的“霜”就是早春的霜，因为后面温庭筠还写到了“槲叶”“枳花”等早春事物。
李颀应该只算是个二流诗人。尽管他和高适、王维、王昌龄等名诗人混得很熟，但我们不能把结交名人的人也当成名人。尽管殷璠在《河岳英灵集》中称他的诗“颀诗发调既清，修辞也绣”，其实他的大多数诗作写得并不咋的。就拿这一首的前两句来说，第一句是写事，写离别，情感比较重，第二句是写环境，明显就觉得“轻”了许多。这种“轻”一是体现在语气上，二是体现在内容上。也许李颀是想用“微霜”渲染离别的清苦吧。但是这种渲染被时间的安排搞坏了。今早分别，昨天夜里下了霜，实在淡得很。照理应该写踩在霜叶上发出咯吱咯吱的单调的响声才好一些，而不必突出“昨夜”这样的时间。因为倒置的时间往往呈现对比的功能，而非渲染。顺置的时间才有发展与强化之意如“旦辞爷娘去，暮宿黄河边”，“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”等。
那么，这样的次序是不是后人传抄时弄错了的呢？肯定不是。因为从格律上看，律诗的第二句和第三句的第二、第四、第六个字的平仄肯定一样，从声律上将两联连接起来。我们看这首诗的第三句，“二**”三字 “雁”“堪”“里”是仄平仄的排列，再看第二句“夜”“霜”“渡”也是仄平仄的排列，可以断定李颀确实就是这样写的。不知道诗人究竟是怎么想的，反正我觉得挺奇怪。
颔联和颈联主要是写景，这里的写景完全是虚写，是诗人想象魏万这个小朋友赴京路上的所见景象。通过这个景，还揣度魏万的心情。那就是对家乡的思念。离开家园，心里自然是愁苦的，又见鸿雁南归，回家过冬，自然会再添一份忧愁。客居山中，寂清的氛围也会徒增离乡的寂寞。好不容易到了长安，又见落叶萧萧，冬寒迫近，那夜晚阵阵的棒槌声，想必是思妇们为给远方的征夫准备寒衣了吧。这四句写景，骨子里还是凄冷的悲伤，是离开故园而思念故园的悲伤。从情感抒发的角度看，没有什么新意，完全是老调重弹，而且是将自己的老调强加在年轻人魏万的身上，显得很不真诚。
最后两句属于告诫了。年轻人嘛，浮躁，容易耽于享乐，所以李颀不忘叮嘱两句：不要因为看到长安这所不夜城国际大都会的繁华，就胡思乱想甚至胡作非为，要知道人的一辈子很短暂的，晃晃就过去了，再说你的使命是考取功名，所以千万不能丢了底线，蹉跎人生啊。这也是格式化的感情，尽管可能是李颀最想说的，但是还是缺乏个性化的表达，让人生厌。
我不明白教材的编者为什么要选这首诗。把它放在“声律风骨兼备的盛唐诗”这个专题里，似乎并不恰当。因为从声律上看，它是可以的。从“风骨”上看，它属于有“风”无“骨”那一类型，怎么就选它呢？如果编者特别偏爱李颀，完全可以选他的《古从军行》嘛！
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