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岳阳楼上显风流--浅析《登岳阳楼》（其一）(人教版八年级教学论文)
城关中学：付娟 夏菲
《登岳阳楼》（其一）
陈与义
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
宋钦宗靖康二年（1127年）的春天，随着开封城破，徽、钦二帝被金兵掳走，北宋灭亡。和北宋南宋交替时期的大多数文人一样，被誉为“近逼山谷，远谐老杜”（方回《瀛奎律髓》卷一）的陈与义，也被迫南迁，过上了颠沛流离的逃难生涯。鉴于这段惨痛的人生经历，陈与义的创作风格也以靖康之难为界分为两个时期。相对于在北宋时，虽也遭贬谪，左迁陈留（在今河南开封东南），但好歹 离家不远，尚无黍离之悲。谁知北宋灭亡，陈与义流亡到洞庭湖，离家千里，身背亡国之痛，不禁登高凭危，借酒消愁，写下了数首抒心绪的诗篇，《登岳阳楼》（其一）就是其中的开篇之作。
这首七言律诗虽也遵循了唐律诗起承转合的创作框架，但是作者的情感却如同眼前所见的浩淼湖水，滚滚长江，溢于诗外，让我等后世读者也觉得诗人的风流尽显，让人不得不叹。
首联“起”得颇为大气。岳阳楼虽在宋时为两层木制阁楼，但是长江中下游地势平坦，洞庭湖 面广阔，长江水永不停逝去，相对于这些平阔的景象，岳阳楼就显得巍峨雄伟。正是在这种大背景下，作者隆重的推出了岳阳楼。“洞庭之东江水西”，点明了岳阳楼的地理位置。可以说，陈与义虽为一介书生，但也是个胸中有丘壑的大丈夫，他登上了楼,展现在眼前能吞吐长江水的洞庭湖也不能冲去他内心的悲伤，环顾四周，正是“帘旌不动夕阳迟”，这样大的场景，就算是无风也有三尺浪，但是诗人的沉痛让他觉得楼上店堂的旗帜也是呆呆的，如堕千斤巨石，抬望眼，西边那一轮红日缓缓地将要落下，正是“日薄西山，气息奄奄”之时，视线由近及远，无不沉寂、呆板、落寞、惨淡，联想起国运身世，心中不禁为之一酸。
颔联看似与首联一致，属于“承”部分。同样是介绍岳阳楼的位置，但是角度不尽相同。“吴蜀横分地”说明这里原也曾是三国时期东吴和西蜀争夺天下的地方，这厚重的历史让人不禁思接千年，想当年，三国时群雄并起，何等的慷慨激昂，而如今，一个统一的北宋已经灭亡，南宋偏安于江南一隅，统治者丝毫无北伐之意，陈与义这个落魄书生又有何作为呢？只能“徙倚湖山欲暮时”罢了，从“夕阳迟”到“欲暮时”，中间已过了较长的一段时间，从“登临”到“徙倚”，心中郁闷的陈与义已从岳阳楼上下来，围洞庭湖徘徊排谴心绪，却又平添了几多惆怅。
颈联“万里来游还望远，三年多难更凭危”可以说是“转”了，前两联以描景和叙事为主，这一联就是最为强烈的抒情了。身为洛阳人，早年过着“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明”（ 陈与义《临江仙》）的惬意生活，而如今呢，北宋灭亡，身不由己，被迫流落到湖北、湖南一带，现又登上岳阳楼，真真是离家万里之遥。从徽、钦二帝被掳走至今已有三年了，可是南宋小朝廷已是“暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州”（林升《题临安邸》），哪里会顾及南迁百姓的思乡之情，而金兵则是日益南下，汉人天下已朝不保夕，正是“百无一用是书生”，除了凭高楼而北望，聊解相思之苦外，还有什么作为呢？正如他在自己的词作《临江仙》中提及的“二十余年如一梦，此身虽在堪惊，闲登小阁看新晴”，他的南迁生活真是报国无门，无聊之极，所以三年的苦闷、万里的乡愁，促使诗人不禁从时间、空间两个角度痛呼出声，有了感时伤乱，沉郁悲壮之气，颇具杜甫诗风，以致后来杨万里说他“诗宗已上少陵坛”（《跋陈简斋奏章》），认为他已得杜诗之真传。
尾联在强烈的抒情后，变得较为含蓄。“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”，年近四十，虽正值壮年，但是漂泊的生涯以使作者鬓染霜花。“白头”一悲，凭吊往惜又添一悲，更何况在风霜交加的伤情之秋，那是悲上加悲﹗回到现实，眼前的景尽是凋零的老树，在秋风中卷起的洞庭湖波，心中只有无限的悲痛的忧愁，杜甫的“戎马关山北，凭轩涕泗流”的诗句一下子全涌上了心头，同是战乱，同样是国破山河在，但 在南宋又去哪里找郭子仪、李光弼这样的盖世猛将来力挽狂澜呢？诗人对国家对民族对未来充满了愁情。他虽没有同一时期的李清照一样，发出了“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的呐喊，但是从他写于逃难途中的《正月十二日自房州遇虏至奔入南山十五日抵回张家》一诗说的“但恨平生意，轻了少陵诗”中可以窥见他的忧国忧民之心。
综合全首诗来看，陈与义的这首《登岳阳楼》（其一），在起、承、转、合中，尽得杜诗忧国忧民之风韵，短短五十六字，道尽陈与义经历人生沧桑，却没有停留在个人的不幸遭遇上，而是关心着国家的命运，并为国家的多难而叹息，真有“阑干拍遍，无人会登临意”（辛弃疾《水龙吟登健康赏心亭》）的惆怅之美。这种愁情思绪，只要我们细细品味，会有所体验，正可谓短短五十六字，尽显陈诗风流。
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