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读里尔克的《秋日》
在我们平凡的日常里，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。那些被广泛运用的诗歌都是什么样子的呢？下面是小编整理的读里尔克的《秋日》，希望能够帮助到大家。
《秋日》
主呵，是时候了。夏天盛极一时。
把你的阴影置于日晷上，
让风吹过牧场。
让枝头最后的果实饱满；
再给两天南方的好天气，
催它们成熟，把
最后的甘甜压进浓酒。
谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞。
--里尔克：《秋日》
赏析1:
正是这首诗，让我犹豫再三，还是把里尔克放进二十世纪伟大的诗人的行列。诗歌与小说的衡量尺度不同。若用刀子打比方，诗歌好在锋刃上，而小说好在质地重量造型等整体感上。一个诗人往往就靠那么几首好诗，数量并不重要。
书归正传，让我们一起来进入《秋日》。开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是“把你的阴影置于日晷上，／ 让风吹过牧场”的时候了。把……置于及让是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；而风是无形的，牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好像”“仿佛”“如……似的”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。
第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：让……给……催……压。这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。让枝头最后的果实饱满；／再给两天南方的好天气，／催它们成熟，把／最后的甘甜压进浓酒。若进一步引申，这里说的似乎不仅仅是酿造，而是生命与创造。
第三段是全诗的高潮。谁此时没有房子，就不必建造／谁此时孤独，就永远孤独，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚？我不能有小屋，不能安居，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。就醒来，读书， 写长长的信，／在林荫路上不停地／徘徊，落叶纷飞。从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离，像电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。这让我想起苏轼的名句：“转朱阁，低绮户，照无眠。”其电影镜头式的切换有异曲同工之妙。
这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每段递增一句的阶梯式的结构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味；第二段的酿造过程是由外向内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介；第三段是人生途中的困惑与觉醒，是对绝对孤独的彻悟。这三段是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满激情的诗：主呵，是时候了和谁此时没有房子，就不必建造／谁此时孤独，就永远孤独，但同时又非常克制，像激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验一个漂泊者内心的激情。
赏析2:
《秋日》采用推进式的阶梯结构，是诗人刻意布局的。短短的十二行诗，带我们进入一个充满庄严感的语境，在这个语境中，我们和上帝对话，诗人向上帝倾诉：“主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。∕把你的阴影落在日规上，∕让秋风刮过田野。∕让最后的果实长得丰满，∕再给它们两天南方的气候，∕迫使它们成熟，∕把最后的甘甜酿入浓酒。”
诗人向上帝倾诉什么？“是时候了”，阳盛至极的夏天终将过去，因为有“是时候了”的铺垫，让人感觉到骄横一时的夏天马上就要过去了，“你的阴影”在日晷上拉得好长好长，孤寂就这样被延伸到秋日的牧场上，原野上牧草在秋风中瑟瑟地摇曳。果实累累的繁华下，是生命的从容律动，让那充裕的阳光催熟那饱满的果实，让饱满的果实酿一窖的甘甜，让岁月坚毅地完成这样成熟的蜕变。
——那是溢满果子香麦子香浓酒香阳光香的倾诉，上帝看到了向日葵在秋风中饱满地张望，于是他用略带苍凉的声音回应：“谁此时没有房子，就不必建造，∕谁此时孤独，就永远孤独，∕就醒来，读书，写长长的信，∕在林荫路上不停地∕徘徊，落叶纷飞。” 秋日是丰满的，如果你还是那么的贫瘠——不管是物质层面的“没有房子”还是精神层面的“孤独”，那么就毅然地选择“贫瘠”，让自己流浪，瘦成一个诗人，孤独，醒来，读书，写信，——孤独，孤独的彻夜难寐，醒来，醒来听秋风轻叩寒窗，读书，读那岁月悠悠情无踪，写信，写尽怀抱相思一杯酒。然后在一个秋露未凝的早晨，清瘦的诗人踏在红的黄的落叶上，在林荫路上走出了一段窸窸窣窣的韵脚，而“我”，开始学会在一个秋日里平静地享受孤独，做悠长的梦，读安静的书，写想念的信。织一个忧伤而美丽的梦境，在那宁静的心湖里孤独地荡漾着。
——读《秋日》，真是感叹原来语言居然可以丰盈到如是之极致！
诗歌是里尔克1902年9月21日在巴黎写的，那年他年仅27岁。27岁的诗人却很自觉地用双手试图去握住生命中或饱满或荒凉的岁月，过早成熟的诗人敏感到人生如一场倾城盛宴，浓妆艳抹着登场，又奢华低调着落幕。在一个静谧的秋天夜晚，许多人，许多事，许多曾经花发满枝的渴求与憧憬，依然在岁月的长河中缓缓流过，又默默回溯。落叶翻飞的秋日，那个充满“谁这时孤独，就永远孤独”，里尔克一生都在孤独地寻找与漂泊，一生都在秋日里等待与漫游。品读秋日的心情文字，诗人或多或少都透出淡淡的忧郁和沉重，还有一份无端的惆怅和惶惑。
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