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谈中国诗(人教版高三必修)
学习要点
一、学习目的和要求：
1、了解作者概况。
2、理解课文的内容和结构。
3、理解并学习课文的写作特点。
二、学习步骤和内容：
<一>了解作者简况：
1、姓名字号：钱钟书，字默存，一字中书。
2、籍贯：江苏省无锡市。
3、生卒：1910～1998年。
4、基本评价：现代著名学者、作家。
5、主要贡献：
(1)散文集《写在人生边上》
(2)短篇小说集《人兽鬼》，长篇小说《围城》。
(3)学术著作《谈艺录》、《管锥编》。
<二>理解课文的内容和结构：
全文8个自然段，分四个部分。
第一部分(第1自然段)阐明谈中国诗的根本立场。作者认为，谈中国诗要采取比较文学的立场。就是说，谈起中国诗，意中要有外国人和外国诗在，因为只读中国诗的人，没法“超以象外，得其环中”，没有居高临远的观点，“不能对整个本国诗尽职”，只有采用比较文学的立场，居高临下地对中外诗进行比较，才能对中国诗作出正确的评价，得出合理的结论。
第二部分(第2自然段)概括中国诗的一般发展特点及规律。按照一般的说法，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗，中国诗则不然，抒情诗出现得异常早，戏剧随后，史诗没有。因此，中国诗是早熟的，一蹴而至崇高的境界，但以后缺少变化。中国的艺术和思想体构“往往是飘飘凌云的空中楼阁”。
第三部分(第3～第7自然段)阐述中国诗的特点。
1、篇幅短小。
作者在第3自然段指出，中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比较西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的 轻鸢剪掠，原因是 “一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅”。
2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。
作者在第4、5自然段(第4自然段自“一位中国诗人说”起，到“可是何处是去年的雪呢？”止；第5自然段从“巧得很”起，到“深挚于涕泪和叹息的静默”止)指出，外国诗人论诗的观点与中国诗人论诗的观点很接近，中国人说“言有尽而意无穷”，“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”，与外国人所谓“空泛联结着确切”意思一样。“一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示”，是正确的说法。作者还认为，这富于暗示，“是一种怀孕的静默”，“说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话”。“中国诗用疑问语气做结束的”，比“西洋的任何一诗来得多”，例如拉丁诗里有个“何处是”的公式，在中国诗里应用得最多。
3、笔力轻淡，词气安和。
作者在第6自然段(这段起自“西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡”，止于“除以耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……”)指出，“西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和”。“西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管”。原因是，一跟语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上西洋诗调的沉重；二是中国古代诗人“对于叫嚣和呐喊素来视为低品”，中国诗“像良心的声音又静又细”。
4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。
作者在第7自然段(自课本12页“我有意对中国诗的内容忽略不讲”起，到13页“我们诗里几千年前早有了”止)指出，中国诗除社交诗特别多，宗教诗几乎没有外，在内容上与西洋诗“无甚差异”。例如，外国也有“跟中国田园诗同一型式的作品”。
第四部分(第8自然段)总说中国诗没有特别“中国”的地方。作者认为，像各国人都是人一样，中国诗和西洋诗都是诗，共同点多于不同点。中国诗里有“西洋的”品质，西洋诗里有“中国的”成分。在中国诗里是零碎的，薄弱的，到西洋诗里发展得明朗圆满，反过来也一样。因此，“读外国诗每有他乡忽遇故知的喜悦”，会引导读者“回到本国诗”。 全文结构可简单图示为：
也可以将全文的结构简单图示为：
<三>理解并学习本文的写作特点：
1、对比的写法，如下表：
2、善于引经据典。
第一自然段引英国诗人勃莱克的话“作概论就是傻瓜”，阐述戴高帽，说空话、大话的不妥，谈中国诗就该采取比较文学的立场。
第二自然段引用《百喻经》空中楼阁的故事，论述中国诗的早熟、一蹴而至崇高的境界。
第三自然段引用《沧浪诗话》中“言有尽而意无穷”、《六一诗话》中“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”等句，论述中国诗富于暗示的特点；还引用法国诗人魏尔兰的“那灰色的歌曲，空泛联着确切”名句，论述在外国人的眼中，中国诗具有富于暗示的特征；又引用英国诗人济慈的名句“听得见的音乐真美，但那听不见的更美”，赞颂中国诗富于暗示的特征。
第六自然段引用美国诗人惠特曼所谓的“野蛮犬吠”，从反面论证中国诗笔力轻淡、词气安和的可贵和美好。
第七自然段引用古罗马霍瑞斯的《讽训集》卷二第六首，论证外国诗同样有田园诗，且卓然自成风会。还详引英国诗人格雷的《墓地哀歌》和德国诗人的《漫游者的夜歌》，以证明“中西诗不但内容常相同，并且作风也往往暗合”。
3、既有深刻的理性分析，又有生动的感性体悟，水乳交融，深入浅出。
例如作者在第六自然段论述中国诗笔力轻淡，词气安和的特点时，就这样生动地打比方：中国诗笔力轻淡，好比蛛丝网，西洋诗笔力雄厚、沉重，好比钢丝网；又比如说，中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管，西洋诗的音调像乐队合奏。这些是感性的体悟。接着作者对这些现象产生的原因做了深刻的理性分析，“这跟语言的本质有关”，也与人的审美理念(“中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品”)有关。文章就是这样将感性体悟与理性分析相结合的。
即使对诗的理性分析，作者也不忘做描绘，打比方，例如作者分析中国诗笔力轻淡的原因时，便这样写道：“我们最豪放的狂歌比了你们的还是斯文；中国诗人狂得不过有凌风出尘的仙意”，“你们的诗人狂起来可了不得！有拔木转石的兽力和惊天动地的神威”，“中国诗绝不是贵国惠特曼所谓‘野蛮犬吠'，而是文明人话，并且是谈话，不是演讲， 像良心的声音又静又细”，将深刻的分析用浅显的语言讲了出来。
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