风格迥异的创作-论朱自清写景散文的距离美和女性美

风格迥异的创作-论朱自清写景散文的距离美和女性美

(松山区碾坊中学：王国青)

（松山区碾坊总校：陈淑云）

摘要：本文通过“距离美”和“女性美”的理论，以朱自清的名篇《荷塘月色》为例，对朱自清写景散文的“距离美”和“女性美”进行探讨。

关键词：朱自清 散文 距离美 女性美

（一）

散文，尤其是朱自清的写景散文，他的意境能折射出较为广泛的生活内容，引发读者广泛的艺术联想。当读者进入文中意境，将个人的生活体验与思绪融进眼前景物时，其物化了的感情就带上了一份山水日月之灵秀，抑或染上一层历史与现实的岁月云烟。意境这种寓情性和思辨性结合的特点，使内涵与现实拉开了一段距离，因而带上了几分朦胧与含蓄，在具体中平添了几分虚渺和幽远。朱自清在描写这些朦胧含蓄的感情时，刻意的创造了若隐若现、若有若无、虚无飘缈的景色。从而使作品与现实拉开了一段很微妙的距离。

明代有文艺理论家陆时雍，提出过不即不离之说，这是对艺术对象的审美特征的总括和深刻的把握。即要求对描绘和表现的对象，不能太切题，又不能不切题，太切题会粘皮带骨、不切题会远离表现内容，难以捉摸，难以领悟，只有不即不离，产生一定的距离感，才能达到一定的审美意境，给人以朦胧美。朱自清的写景散文，创作这种距离，可以说是恰到好处，无可挑剔，他对距离的调整堪称神手。在他的写景名篇《荷塘月色》体现较为明显，无论是从情感上，还是对景物的描写上都表现得极为到位。

首先，我们从作者对景物描绘的技巧上看：

“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝飘动，像闪电般，霎时传到荷塘的那边去了。”

如果作者只陈述微风过去，送来清香，就“太切”、“太近”，因为“清香味”读者都体验过，习以为常了，根本就唤不起读者强烈的审美享受。于是作者用了通感手法，用飘飘渺渺、时断时续、如丝如缕的远处传来的歌声形容香味的时断时续和捉摸不定。歌声是什么味，荷香是怎样一种歌声，调动听觉、嗅觉、潜意识的触角吧，那么悠扬、清甜、遥远而又亲切，总之，说不准，又能体会，这种体味的过程就是回味的过程，就是享受的过程，就是净化的过程。接着，作者把读者拉近，“叶子和花”经过微风轻轻吹拂，“有一丝颤动”，这是“近”；作者随后又把读者放远：“像闪电般，霎时传到荷塘那边去了”，可读者仍在痴迷地体会，进入一种遥远的遐思。

再看作者对月光的描写：“月光如流水一般，静静泻在这一片叶子和花上。”、“薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”

作者从月光的浓、轻、柔、色彩这四个角度去着手描绘。“流水”、“牛乳”的比喻应该说是贴切的，但作者一个“泻”字和读者开了个玩笑，能“泻”就能摸，请你去试一试，伸出你的双手去摸一摸，月光流得急还是慢？确实看得见而摸不着，实在而又飘渺、似近而实远，这大概是“距离美”的最好的诠释。

“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”、“塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”“稀疏的倩影”、“画在荷叶上”能够捉摸，但光的影如和谐的旋律，我们怎么个摸法？闭上眼睛，手放在胸脯上，打开所有美的触觉和知觉，能不能够说透？这是怎样一种“微妙的距离调整”，这是怎样一种远距离享受？

当然，不光在《荷塘月色》中有这种美感，几乎在他所有的作品中都充满不切不离之感。

我们再从作者在《荷塘月色》里灌注的情感上去探讨。

作者在文章开头就表明了自己内心的“不平静”而去寻宁静。寻到了吗？寻到了。淡淡的月光下的小煤屑路好静，荷塘四周好静，树影好静。可惜的是，树上的蝉声分明表明作者根本没有寻着宁静，“热闹是他们的，我什么也没有”，不但不宁静，也没有那份“热闹”。但作者回家时又觉得“什么声音也没有，妻已睡好久”。那么，在作者的内心里是宁静还是不宁静？回答是既宁静又不宁静，混浊而清澈，叫你把握不住。这是其一。

“一个人在苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉得是一个自由的人，白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理，我且受用这无边的荷香月色好了。”，恬静、惬意、悠然自得的心境跃然纸上，似乎作者完全沉醉其中。但朱自清先生清楚地告诉我们：“……我什么也没有。”，表明作者内心十分复杂，眼前的美景也不能使它消释。但作者仍旧进入到荷香月色里面，此时的荷香月色引起了作者对故乡江南的回忆，包含了他的美的心境，同时也有惆怅寡欢的心境，抒发不出的苦涩而又宁静的心境。这是其二。

总之，作者在这篇代表作里表达的一切情绪是复杂的，叫你悲不起来，也乐不起来。这种淡淡的月色下产生的淡淡哀愁和淡淡的喜悦搅和在一起，半隐半明，飘浮不定，如游丝，是那么朦胧而淡雅，那么贴近而又那么遥远。总而言之，对朱自清写景散文应以朦胧而贴切、飘渺与实在结合在一起。

（二）

同时，作者在制造这种距离时，又给读者留下了立体形象的女性美，所谓文学上的女性美，是具有女性的温柔、典雅，不是浓妆艳抹，猛烈倾泻，而是线条优美、委委道来、含蓄朦胧，给人以想象空间的美，给人一种想探个究竟的冲动。在朱自清的写景散文里，女性美即是如此，也正好与距离美合拍，也与作者含蓄、犹豫、彷徨的心情相合拍。

首先，朱自清的写景散文中颇多女性化的朦胧美。读朱自清的写景散文，我们每每有这样一种感觉：一个刚出浴的美人就站在你面前，身上似乎还挂着水珠，冒着蒸气。可作者偏要你看不真切，在美人身上蒙上一层纱，布上一层雾-似现又隐，似见却无。在《荷塘月色》中，作者把荷塘美景放在月光下让你欣赏，你所看到的叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦，而并非原色原调、原汁原味。又如写荷花的香味，缕缕清香，微风传送，像远处飘来的歌声悦耳醉心，这幽雅淡远的感受只有在月夜才有体会。它把嗅觉、视觉、听觉交织在一起，显得十分传神。这就不仅造成一种柔和之美，静谧之美，而且会使人心笙摇动，飘飘然要去揭开迷雾探个究竟。

其次，朱自清写景散文中注重特有的女性化线条美。从意境的整体构局来说，朱自清写景散文不用一泻千里的直笔、畅笔，而是迂回曲折、回环往复。比如《荷塘月色》，作者先让你跟着他在塘边漫步一会儿，再让你徐徐进入荷塘月色的美妙境界，而蝉声微波乍起，搅和了你和作者的好梦，似乎该就此驻足了，然而作者却轻轻拓开一笔，把你的思绪带到几百年或几千年的江南游了一会儿，然后才徐徐落笔。就局部来看，作者特别重视在整体布局的基础上，对意境缜密细腻的描绘。这就使意境不仅具备了柔美线条的身架，而且造就了柔美丰满的肌肤。

再次，朱自清写景散文中颇多女性化事物。比如《绿》中本来粗犷而具阳刚之气的瀑布，在作者笔下变得柔声细语，轻盈飘举了。“晶莹而多芒”、“似白梅”、“又似微雨”、“有几点送入我们温暖的怀里，便倏地钻了进去。”

最后，朱自清写景散文之中颇多女性化的意念。比如《绿》中，作者为了突出梅雨的潭水“醉人的绿”和“醉人的美”，他从不同角度来描写。“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩……”

《荷塘月色》也不乏女性化的笔法。比如把亭亭的荷叶比作舞女的裙，杨柳月下的影子美其名曰“倩影”等。可以说，朱自清写景散文中的女性化意念，是一种审美冲动，是作者钟情山水、痴迷于大自然的浓浓情感的物化、外化和浓缩。

总之，作者用这种女性美和距离美来描写景物是为了创造内涵丰富的意境，反映作者的苦闷与彷徨。在这一点上，他在现代文学史具有开拓意义，不夸张地说，他在这方面创造了自己的美学，对陶冶人的情操和提高人的审美情趣具有重要的作用。这也是他的散文被中学语文课本大量选用的重要原因之一。

参考文献：

①《朱自清研究资料》，北师大出版社，1998年版。

②王瑶：《念朱自清先生》见《朱自清研究资料》。

③唐 ：《晦庵书话朱自清》。

④叶朗：《中国美学史大纲》，上海人民出版社，1999年版。