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京剧流派基于对艺术的贡献和影响
我认为京剧流派的产生，是基于演员对京剧艺术的贡献和影响。这是流派形成最根本的原因。
有人说“ 很多流派是以流派创始人为标榜的。”“即使是个人的流派，若详加分析，也是以其创始人为中心的集体智慧的结晶。”对这种说法我就以为颇欠妥当。
当然，个人的流派也要继承，也要有人帮助，但京剧的流派，是由于流派的创始人对艺术的突出贡献和重大影响，而形成的。不是什么“标榜的”。比如谭派，就是由于谭鑫培老先生对老生唱腔艺术的巨大贡献，和巨大深远的影响而形成的。以至于形成了“无生不谭”的局面。后来又在谭派的基础上，发展出马派，杨派，奚派。
在以马派为例，马连良先生在谭派的基础上，结合自己的特点，对唱腔有了很大的创新，而且在做派，服装等方面读做出了很大的贡献，受到广大观众的欢迎，影响之大是世所共知的。当然马先生也的到了许多人的帮助，但马连良先生的贡献，绝不是什么“标榜”的。
我们来说京剧大师梅兰芳先生，他对京剧的发展和改革做出了非凡的贡献，这是谁也贬低不了的。梅先生对京剧旦角的唱腔，表演和服饰，做了很多创造性的改革和创新。梅先生的优美大方的唱腔，雍容华贵的表演，对京剧的影响是极大的。梅先生不仅受到中国人民的欢迎，也得到世界的欢迎。梅派的形成，是梅先生对京剧的巨大贡献和深远影响而形成的。
关于这一点，我们也可以从其他艺术领域里看到。比如书法，王羲之对中国书法的发展，有重大的贡献，其影响也极大。许多人以王的字为典范，而成为一派。颜柳欧赵成为四体，也莫不如此。现在的书法家写的字都不如颜柳欧赵吗？未必如此，只是其对书法的贡献和影响没有那么大就是了。
京剧的流派，也并不是演员演的好，有某些特点就行的。派有群体的意思，必须形成流派的群体。必须受到广泛的欢迎，和对京剧发展有较大的影响。现在的演员之所以还没有形成什么流派，我以为最主要的是他们的贡献和影响还不够大的缘故。比如有人说到李维康，她没有追随什么流派，而有他自己的特点，为什么没有成为李派？我以为就是她的贡献和影响还不够。
有人说现在没有新的流派产生，是新闻媒体没足够的宣传。我不同意这样的看法。因为我以为宣传不是流派形成的关键。贡献和影响做靠努力做出的，而不是宣传出来的。
现在有些京剧演员，为了宣扬自己总要说自己是什么派，以至于出现众多“张派”和众多“裘派”的演员，我看不一定就是好事。因为演员应博采众长，并根据自己的条件来发展自己的特长。如果限制在某一流派，显然是不利于京剧的发展的。
我以为演员自己，应该把精力放在多演戏，演好戏，对京剧的创新和发展做更多的贡献上。只有这样才能为广大观众所欢迎和认可，才能自然地形成自己的特点，而形成流派。为流派而流派是不会成功的。但现在我们京剧院团的体制，是否有利于演员发展和创新，我以为还是值得探讨的。
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