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《杜鹃枝上杜鹃啼》的两处细节分析(网友来稿)
郭杰
《杜鹃枝上杜鹃啼》中作者在讲了中国传统文化中的杜鹃是“惯作悲啼，甚至啼出血来，从前诗人词客，称之为 天地间愁种子 ”之后，忽然笔锋陡转，说“可是波兰有支名民歌《小杜鹃》，我虽不知它的词儿，料想它定然是一片欢愉之声，悦耳动听。”这一句话说得有点没头没脑的，因为作者一边明说自己“不知道它的词儿”，一边却十分肯定地“料想它定然是一片欢愉之声，悦耳动听”，这也太主观了，太武断了。
其实，作者的料定是有依据的，这个依据就是波兰民歌名字中的那个“小”字。正是这个“小”字，使波兰的杜鹃变得欢愉悦耳了。道理很简单，“小”总是能给人一种活泼欢快的感觉的；很多词语加上“小”字，整个词的感情色彩就变了，甚至完全反转。如“姑娘”二字，让人感到的是娇羞端庄；而“小姑娘”，给人的感觉是欢快轻捷。“鱼”让你想到的是吃；“小鱼儿”更多地让你想到好玩儿。“老虎”给人的感觉是恐怖；“小老虎”则不但没有了恐怖，反而多了几许可爱。其他如“鬼”和“小鬼”、“路”和“小路”等等。同样，“鸟”给人的印象是抽象呆板的，而“小鸟”给人的印象是活泼生动的；尤其是雏鸟新飞，你不但会想到好奇、欢乐、轻捷的飞翔，还自然会想到清脆、悦耳、欢愉的鸣叫，所以《小杜鹃》三个字，就足以让作者“料想它定然是一片欢愉之声，悦耳动听”。
另外作者说到本文的题目出处时说：往年亡友马孟容兄给我画杜鹃和杜鹃花，题诗也有“诉尽春愁春不管，杜鹃枝上杜鹃啼”之句，句虽平凡，我却觉得别有情味。在这里，究竟别有什么情味，作者却又放置不论了。
那么，作者说的“别有情味”究竟是什么呢？
一般的理解是“花鸟同名，最为难得”，这只看到了表象；“别有情味”的“别”字怕就是要区别这个“表象情味”的；其实这“别有情味”我看就隐在一个“枝”字后。
为什么要这么说呢？你想，杜鹃花俗名映山红，把山都能映红，它一定是花繁叶茂的；杜鹃鸟落在杜鹃花树上，一定会被花遮住、叶藏起；那么，就此景做诗也必然要写成“杜鹃花中杜鹃啼”或者“杜鹃叶下杜鹃啼”；可是，在此句诗中，“花”无踪，“叶”无影，看到的只是“枝”，是“杜鹃枝上杜鹃啼”；叶何去了？花何去了？很简单，都凋落了。联系“诉尽春愁春不管”，什么时间春愁能诉尽呢？只能是春将尽时；春将尽，则花己凋谢，叶又飘零，寒枝突露；你想杜鹃鸟站在杜鹃枝上，从花繁叶茂开始看，看花，花凋谢；看叶，叶飘零；看枝，枝头空；它怎么能不愁呢？它怎么能不啼血啼瘦呢？这“诉尽春愁春不管，杜鹃枝上杜鹃啼”分明是一幅“寒枝瘦鹃图”。我虽然没有见过马孟容兄所做的杜鹃花鸟图，但是我也可以料想它的画面定然会是寒枝一杆，瘦鹃一只，枯叶一二枚，且垂垂欲落矣。
其实，这两处文字的理解都牵涉到一个文字的暗示性问题。在生活中，当某个字和一种生活一些生活现象结合较多，并且很紧密时，人们一看到这些字，在内心里就会想到和它紧密联系的一些情景。如看到“血泊”二字，你就会想到杀戮；看到“考试”二字，你就会有紧张肃穆的感觉；看到“香水”二字，你可能会闻到鼻头飘过一阵香。所以，我们在看到“杜鹃枝”时，它暗示叶花都已经落了，这时杜鹃树的状态是“唯有枝矣”；当我们看到“小杜鹃”时，自然会联想到小鸟的欢快飞翔和鸣叫，那肯定是欢愉的和悦耳的。
除此之外，“杜鹃枝上杜鹃啼”被用作题目，它还有更深隐的意义，还肩负着更重大的任务。
在探求这个任务之前，我需要荡开话题，先做一个比较。
“屡战屡败”和“屡败屡战”这两个成语非常奇特，它们用字完全一样，只是颠倒了一下语序，语义就发生了几乎翻天覆地的变化：“屡战屡败”只能说明你太笨了，打一场，败一场；“屡败屡战”却能表现出虽败不馁的气慨。据说，凭借这一语序变化，当年屡战屡败的曾国蕃不但成功地使他自己免受惩罚，反而得到了嘉奖。不管传说是否属实，但是这两个成语的语义和语序的奇妙关系却是真的。现在，我们可以把这一语序变化也用在“诉尽春愁春不管，杜鹃枝上杜鹃啼”看效果如何？“杜鹃枝上杜鹃啼，诉尽春愁春不管”：杜鹃在啼，诉尽了春愁，但是春不管；“诉尽春愁春不管，杜鹃枝上杜鹃啼”：虽然诉尽春愁春不管，但是杜鹃枝上杜鹃依然在啼。显然后者多了一层执着的信念。
杜鹃为什么如此执着呢？我觉得我正如作者说，“我以为杜鹃声并不悲哀，为什么古人听了要心酸、要断肠呢？多半是一种心理作用吧？”我想，在这里，真正悲哀的不是杜鹃，而是作者；真正执着的也不是杜鹃，还是作者。
那么作者悲哀什么？作者执着什么？这要和作者的经历联系起来。作者在年轻时写作哀情小说，后来因为和社会主流文学不合拍而受到批评，从此放弃写作，改行做盆景和园艺。我想作者迫于外力而放弃写作，这种经历应该是他心中永远的痛。其实《杜鹃枝上杜鹃啼》本身就足以证明，作者的“哀情小说情结”并没有随着时间的流逝而远去，相反，更浓郁了；在他一旦认为可以表达哀情的时间到来时，他就忍不了，这也正是他当时要出版自选集《拈花集》的一个思想基础。然而《拈花集》没有出版，作者却以73岁高龄投井自尽，他一生衷情于哀情，一生沉浸于哀情，其实，他本身就浓缩着中国知识分子的哀情命运。《杜鹃枝上杜鹃啼》应该是作者的自述文：杜鹃的悲啼是假，瘦鹃的悲啼是真啊。
可惜，周瘦鹃生不逢时，他不幸生在了一个充满哀情的时代，更其不幸的是他又生在了一个不允许诉说哀情的时代。最终，他用自己的生命成就了一部永恒的却是无人可读的“哀情绝唱”。
“诉尽春愁春不管，杜鹃枝上杜鹃啼”，春愁无尽，鹃啼无穷；春虽不管，鹃啼依然；悲情乎？执着哉！
南阳市二中 郭成杰 11/16/2002 2200字
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郭成杰2002年12月14日星期六3600
作者简介：
郭成杰，出生于1965年，河南省唐河人。1984年考入河南大学中文系，1988年参加工作，在南阳市二中做语文教师。天性率真，拒绝油滑，但欣赏油滑。最高的理想和追求是“自己做人，让所有人做人”。喜爱哲学与文学，发表作品有散文：《回顾》、《神奇的鸡鸣泉》、《热秋》、《校园二三事》（合作）、《短暂与永恒》、《胆大无险话华山》，小说：《三光丈夫》，诗歌《中考监考有感》、《漂泊》、《教室里的标本》、《盼只盼你归来在阴雨天》，论文《人生是多么变幻无常啊》、《高考作文估析》、《不必推敲的推敲》、《直觉感悟 理性思考》、《理想无处靠岸 心灵只有漂泊》等,希望以后会更多。
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