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繁花读后感

时间：2024-05-26 14:20:09 读后感我要投稿

《繁花》读后感推荐度：
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繁花读后感

　　认真读完一本名著后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，为此需要认真地写一写读后感了。现在你是否对读后感一筹莫展呢？下面是小编收集整理的繁花读后感，欢迎大家分享。

繁花读后感

繁花读后感1

　　在深入阅读了这部名为《繁花》的作品后，我被作者对于时代变迁、社会现象以及人性探索的敏锐洞察所深深吸引。这不仅展示了作者卓越的文学才华，还反映了当代社会的复杂性和多元性。书中以生动的笔触描绘了当代都市生活的繁华景象，同时揭示了隐藏在繁华背后的种种社会问题。作者通过对不同人物命运的刻画，展现了他们在社会大潮中的挣扎与追求。

　　在现实生活中，我们不难发现，很多人都陷入了盲目追求物质繁华的漩涡中，忽视了内心的需求。他们努力工作，追求更高的'职位、更多的财富，但却在成功后感到空虚和失落。这正是因为他们忽略了内心世界的充实和成长，没有找到自己真正的价值和意义。因此，我认为我们应该从中得到启示，不仅要追求物质上的繁华，更要注重内心的成长和充实，应该学会在忙碌的生活中找到自己的兴趣爱好，培养自己的精神追求，让内心世界变得更加丰富多彩。只有这样，我们才能在物质繁华中找到真正的幸福和满足感。此外，《繁花》还引发了我对于当代社会的深入思考。在这个信息爆炸、物质丰富的时代，我们面临着前所未有的机遇和挑战。我们需要在追求物质繁华的同时，保持清醒的头脑，坚守自己的信念和价值观，不为外界所迷惑。它引导我们反思自己在繁华世界中的位置和价值，鼓励我们追求真正的幸福和满足感。

繁花读后感2

　　《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式，将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态，用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中，金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏，但是，在这冷静超稳的背后，我分明感受到作者的'大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后，有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后，有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者，在29章还是忍不住站出来说：“情况往往如此，老友见面，以为有讲不完的话题，其实难以通达，长期的间隔，性格习惯差异，因为蜂拥的回忆，夹头夹脑，七荤八素，谈兴非但不高，时常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深，反而冷静;用情太浓，反而平淡;想说的太多，反而无言。莫言说过：编造一个苦难的故事，对于作家并不是难事，但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的”。

　　《繁花》里环境描写的笔墨并不多，更没有大段集中的描写，但是只要在章节中出现，无论是雨，是树，是花，是光的变化，还是生锈的铁轨，幽幽的猫，不多的笔墨，毫无渲染，但是会反反复复，整体串起来，背景就有了，人物的情感就有了，心里变化就有了，故事的结局暗示就有了，读者的心绪也就有了。

繁花读后感3

　　陆陆续续终于把金宇澄先生的这部繁花读完，就像是跟着故事里的人物一样也翻过了时代的篇章，其实繁花的书早就买了，但确实是因为里面的沪语写法和很多上海的本地用语，再加上金先生独特的写法，例如对话方面总要加上谁谁说，哪怕只是两个人的对话，沪生说，陶陶说…有点不是太习惯，读的一直是磕磕绊绊，也是在电视剧的推动下，终于能把这本小说能够完整的读了下来，虽然电视剧跟小说不能是百分百不同，也是百分之九五了！

　　央视剧评指出《繁花》可能会在相当长时间里成为孤品......《繁花》是一本秋冬的书，散发着“哀而不伤”的气质。如果说小说《繁花》自带浓到化不开的哀伤与忧郁，那么电视剧《繁花》则是情绪饱满、积极乐观的'，大刀阔斧的改编，呈现出好看的一面。剧集只是《繁花》蛋糕中的一块，看完后还是要去看小说原著的。

　　“以前一直认为，人等于是一棵树，以后晓得，其实，人只是一片树叶子，到了秋天，就落下来了，一般就寻不到了。每一次我心里不开心，想一想乡下过年，想想上海朋友的聚会，就开心一点。因为眼睛一霎，大家总要散的，树叶，总要落下来。”

　　我特别喜欢一句话，就是《小王子》中的那句话：“后来我才知道，那不是我的花，我只是途经了它的盛放。”用来形容《繁花》的大结尾，那是再恰当不过了。《繁花》的结尾，虽然处处都是遗憾，但没有一个人后悔。这是我最喜欢《繁花》的地方：宁可遗憾，决不后悔。

繁花读后感4

　　这本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛时期的儿童文学，里面的内容好看至极。

　　请问，你到动物园里看过“吉祥鸟”朱鹮吗？或许有，或许没有，但是《吉祥鸟飞回来了》的作者却亲身体验过朱鹮从年幼到年老的过程，还与一只朱鹮成为了“好朋友”，但最后，这只朱鹮被送进了北京动物园，被人们观赏，研究。但作者还是依依不舍，毕竟这是他第一只动物朋友，可那一句“到时候我认得它，它不认得我了！”让我那原本有些沉重的心情变得愉快了，甚至还笑出声来。看了这篇散文，我不由得对秦岭这个地方十分向往，哪儿的大熊猫，那儿的朱鹮都让我神往；哪儿的金丝猴，那儿的金毛扭角羚，也让我感到新奇。

　　还有那篇《老师窗内的`灯光》里的那位老师让我尊敬。那时，作者的作文里引用了几段《寄小读者》里的句子，老师没有批评他，反而还在那些句子下面画上表扬的圈儿。可是作者认为过意不去，还是找到了老师，说自己“抄袭”了人家的话……老师微微一笑，拿出了《寄小读者》这本书，说，你这样用是妙引，并不生硬，很好。作者放心了，舒心的一笑。直到半年以后，回到母校的作者，发现老师已经因为肺结核，住进了一家红十字会办的慈善医院。临走之前，回头看到了那盏灯，已经蒙着灰，油，已几乎熬干了……

　　在我心中，那位老师的灯就是给人振奋，给人光明和希望，是一盏永不会熄灭的灯！那么多的故事，就属这两个故事让我记忆犹新，让我感动。

　　这本书，可以经得住时间考验，至少在很久很久以后，这还是一本家喻户晓的书！大家一定要去看看这本书，这本耐读，耐看的书！

繁花读后感5

　　最近在读金宇澄先生写的《繁花》，该书由人民文学出版社出版，曾获得第九届茅盾文学奖。

　　《繁花》故事以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海，尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。

　　小毛的故事，读来令人泪下。他出身上钢八厂工人家庭，家住大自鸣钟西康路，原钟表厂下岗工人，邻居银凤的丈夫海德是个海员。因为寂寞，银凤和小毛成了情人，海德发现后，找了小毛娘施加压力。小毛娘给小毛找了一个对象，是钟表厂的春香，她对小毛照顾有加。几年后，春香死于难产。小毛最后落魄而死。

　　陶陶是个生意人，做菜场，购香烟，开旅馆，芳妹是他的妻子，自从认识了小琴后，他认为找到了红颜知己，于是和芳妹离了婚，当天，由于激动，小琴从阳台上坠落身亡。警方调查后，认定小琴坠楼是个意外。并发现了小琴的日记，原来，小琴接近陶陶，只是为了财产！

　　体裁上，《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势，呈现出一种新的韵致。全书分成31章，单、双数章节各有一条时间叙事线，一条谈20世纪60年代至80年代的故事，一条谈20世纪90年代的故事，两条叙事线交叉进行。小说三个主角是军人家庭出身的沪生、资本家家庭出身的阿宝和工人家庭出身的小毛，讲这三个上海人从小到大的.故事。

　　本书最大的特色，是借用评书的创作方法。用讲故事的方式娓娓道来，扣人心弦，大量运用上海方言。充满了烟火气，反映了真实的上海平民的生活。同时，真实的地名，使读者有身临其境的真实感。

　　本书给我的最大启发是，使用生活化的语言，大量使用短句，写自己熟悉的生活，借用评话的技巧，几条线索、几个人物平行展开，交替出现，却并不混乱，转换自然流畅。由于作品讲述了两个时期的故事，时光交错，逼真的场景再现，很容易引起读者共鸣。

　　本书是用传统手法创作的小说，没有采用西方的创作手法，发表后，好评如潮，这也给我们一个启发，传统的东西，只要运用得当，还是有生命力的。

　　我认为，在描写上海市井生活的小说中，它和王安忆的《长恨歌》有异曲同工之妙。

　　本书的作者也是一位画家，每一段精彩的故事之后，都会有一幅简单的素描附在后面，这为阅读增加了不少趣味！

　　以下是书中的精彩片段或语言：

　　沪生说：我最近看女人的目光，魂消心死，越来越差了，这个世界，哪里来的林黛玉，只有标准雌老虎，骨子里，只想赚进铜钿的女人。

　　小舅妈紧靠窗前落馄饨，一座江南风格双眼灶，中有汤罐，后烧桑柴，上供灶君牌位，两面贴对联，细描吉利图案，近窗是条桌，碗柜，自来水槽，梁上挂竹篮，风鸡风鱼。

　　梅瑞说：第二春好，霞气好，交关好，但如果小开心里，一直想“四季如春”，这哪能办？

　　瞎三活四，像煞有介事。

　　小毛娘说：要是别人，吵到地上打滚，出娘倒皮，骂山门，哭天哭地，姆妈为啥做不出来？

　　俞小姐坐进丝绒沙发，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。

　　这只女人，就等于独裁专制，我要民主自由，我怕的。

　　倷的一张嘴，清爽一点阿好？

　　出去之嘛，弗许再回来哉，阿好。

　　当心皮夹子，少讲讲。

　　这一大一小两个人，一个是隔壁江阴路弄堂的老卵分子，另一个，得过市中学生航模比赛名次，明显是小卵一只。

　　不仅是铜钿银子，关系到面子，衬里，甚至性命交关。连续几个秋冬季节，芳妹到了床上，男人高度紧张，身体为重。

　　芳妹说：老毛病又犯了是吧，刚刚盯紧了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里细细收作。

　　上海女人三字真经，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人细密务实精神，骨气，心向，算盘，陶陶熟门熟路。

　　以上语言，上海味十足，充分体现了本书的特色。让人读后不禁拍手叫好，细细品来，余味无穷。

繁花读后感6

　　或许，那只是十份少女的过去记载；或许，那十位少女的生平并不能令人惊艳；或许，那十位少女只是寻常人家的女儿……可事实恰恰相反——她们不但活出了自我，也实现了在唐、宋两大诗词鼎盛的朝代中熠熠生辉。

　　其中之一便是女王谢道韫。王凝之的妻子，琅邪王氏的女主，从小便在京城长大，享受到了世界各地的艺术熏陶。因此，她聪慧机智，自小就在长安城里闪耀着。《咏雪》这则故事，在她初一的时候便学过，讲述的正是谢道韫的聪明才智。这样聪慧且智慧非凡的女子，应该得到最好的另一半的配对。可惜天不作美，她的`丈夫虽出身书香世家，父亲是王凝之，但王凝之却对书法一竹篱笆，成日装神弄鬼，甚至连敌军攻到家门口了，王凝之还在庙里上香。有句古话说得好：“上帝会给你关掉一扇雾”，虽说只有一扇，可是谢道韫的生活也因此大打折扣，再也无法回到她幼时的快乐时光了。

　　另一位女子是上官婉儿，她是一位贵族淑女，她的父亲是一位心直口快的官员，自武则天上位后，第一批被清除的就是他，而连带着上官婉儿也被处理掉了。或许是上官婉儿的命好，逃过了死劫，但却被迫成为了乐妓。她对生活的翻天覆地自然难以适应，同时也无法摆脱从小的良好教育。于是，她夜以继日地学习，终于获得了进官的机会。她的报仇计划也由此展开。她一次次在武则天面前展现自己的才华，得到了她的赏识，地位也得到了提升。在一次次地试探下，上官婉儿没有畏惧，在她面试意欲暗杀武则天的那个夜晚，带领着一班兵马前去行刺。虽然失败，但这并不白白糟蹋了她多年的心血，她终于在这个连呼吸都充满危险的宫廷中实现了自己的目标。

　　以史为鉴，当代女性应该为自己而活。读过的书，走过的路，都是我们作为独立个体实现自我价值的铺路石。风起西汉，花落大晋，从卓文君到李香君，都是古典文坛的瑰丽风景，历史从未遗忘的烈焰繁花。透过诗文，我们探寻她们；透过她们，我们洞见历史。怜香惜玉泪，世间流淌了两千年。

繁花读后感7

　　寒假里，我看了一套书，书名叫《盛世繁花》，给我留下了深刻的印象。这本书和《一路风景》、《岁月留香》是配套的。主编是徐德霞。打开这本《盛世繁花》，“花香”便扑鼻而来，如同采矿者找到了富矿，挖宝者找到了藏宝洞，那琳琅满目的精品力作，如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真诚的心奉献给我们一份精美的厚礼。本书用童话、小说、散文、诗歌这几种文学形式，生动真诚地描写了各个时期少年儿童的生活状态，抒发了各个时期少年儿童独特的情怀，塑造了无数个生动鲜活的少年形象，字里行间无不刻有各个时代的深深的印迹，也描写了大自然的美丽及人们的美好愿望。其中，潘仲龄的诗作《春天好象一本诗集》，以有限的诗行描写出了生机盎然的春天。

　　通过小草、绿叶、小溪、黄鹂、杜鹃、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……写出春天是一首能唱、能飞、有景、有情、天真、浪漫的.抒情诗集。“远来的春风在翻着它，翩飞的大雁在读着它”。作者用比喻、拟人的手法，把春天写活了。令人读罢无不神往自然、热爱自然。孙继忠的童话《一塌糊涂出版社》，写了“我”在一塌糊涂出版社里的所见所闻。有一些枯燥的旧书，每一页都是干巴巴的说教，像老和尚念的经文，连个插图也没有，经过一塌糊涂出版社的加工，变得一点也不枯燥了，里面的故事非常有趣，插图也漂亮着呢！一本又大又厚的书，放在“压缩机”里压缩后，压挤出许多字，都是“废话”，剩下的就都是“精华”了。进入《凶杀者与美女》这本书里，只见漆黑一团，黑烟滚滚，云雾迷漫，到处是血，到处是凄厉的喊叫声。

　　这类书，毒害了读者，一塌糊涂出版社便把它烧成了灰烬。这篇文章表现了作者对精优之作的向往，对枯燥、拖沓、凶杀及色情等不健康书籍的批判。《盛世繁花》中繁花似锦，还有很多字字珠玑的精品力作，值得我们细细品味。

繁花读后感8

　　中国古代重男轻女。女子本应“大门不出，二门不迈”，从小只能学习相夫教子的女德，却有一群女孩儿们，在才子济济的中国古典文坛上抛得了头露的了面。可惜，历史书对她们的记载少之又少，而《烈焰繁花少女时》则将她们的故事留了下来。

　　作者景步航从小出生在书香世家，奶奶是语文老师，爸爸是诗人，景步航因此对诗词也产生了极大的兴趣。

　　历史上的才女，并不是中国古代传统思想里的那种含蓄、贞洁、端庄、守礼。她们从来不是千篇一律，而是特立独行、千姿百态。

　　千百年前的`李清照在战争爆发后失去至亲，一路颠沛流离，看着山河破碎，自己孑然一身，如风中柳絮般漂泊无定，可她却将其化成了清新的诗句。

　　我看到了绝世才女身为女性的身不由己，但也看到了她们知其不可为而为了之的勇气与力量，这些重叠的生命片段，纵隔古今，亦灵犀相通，心心相印。

　　甚至有些时候，我在里面找到了事情的答案、迷雾的方向，心结解开的同时也对她们又添几分敬佩。

　　这群尘烟深处睡去的花儿绝不是一个个名字，一个个代号，一个个虚无缥缈的传奇，她们是一个活生生的人，跃然于纸上。

　　只恐夜深花睡去，故烧高烛照红窗。

　　古典文坛的惊鸿倩影，不忍望却的烈焰繁花。

繁花读后感9

　　在金宇澄的《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

　　这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。他们从小是好朋友，小说由这三个人引出其他男男女女，当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境，时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的.故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。

繁花读后感10

　　升高二了，暑假里从电脑上下载了很多小说，大多是穿越古代言情的，真真是看疯了。其中最令我震撼的莫过于《繁花落尽执何手》。（又名《我的夫君大小乔》）

　　我为每一本书中震人心弦的爱情所感动，是不是因为是在古代，所以生命容易逝去，抑或在古代，人们的心还没有受到污染，所以才会有如此至美纯洁的爱情存在？

　　小乔如此爱着忆甜，可是忆甜至始至终心中只放得下一个人，满满的，她至始至终只把小乔当弟弟，宠着，惯着，因为内疚？她是那么信任他，XX年，她以为他欺骗了她，可到底，小乔还是那个纯洁倾城的小乔。为了心爱之人的天下与幸福，牺牲了自己的一切。

　　每每念此，我在想，小乔活着，是不是只是为了爱她？到了最后，甚至连自己的死也不愿让她知道，只为她换她夜夜安稳睡眠，不愿在她心中留下任何痛楚！小乔何其悲哀！如若人生在世，能得此爱，了无遗憾！

　　忆甜何其幸福！虽然不能与相爱之人相守，可与她喜结连理之人，却能有如此胸襟，甚至在相拥而卧之时，也能容忍她说，下辈子要做大乔的.娘子！不允许他下辈子再找她，缠着她！甚至于在她终于奔赴黄泉之时，还将他俩葬在一起。大乔与忆甜。大乔与忆甜。纵然她也爱自己，可最爱，依旧是大乔！他，不奢求她的给予，只要，能在她身边，便是最大的幸福。

　　可我也恨，恨你当初为什么要阻止她去找大乔！只为了那小小的借口？只这样，让原本相爱之人阴阳两隔，我心痛，我疾呼，但这样，才是真谛对么？相爱却不一定相守，何其苦！

　　大乔为了忆甜，终也是付出了生命。倘若他能早点醒悟，早点说爱，是不是又是另一番景象呢？

　　假设只是人们美好的祝愿罢了，良人不一定是主角，主角不一定是良人，相爱相知却不能相守，上穷碧落下黄泉，死了终于并肩而眠。

　　《忆甜女帝传》终卷：

　　崩于七十二岁。育一子，名，明景洛。（大乔名曰乔文洛）。安葬于明景皇陵，与前皇夫乔文洛同穴。两棺并放，拆隔板。比肩而躺，均着大红喜装。

　　其现皇夫李继亲自合棺木，手下断龙石。并于陵墓外石碑，亲自撰碑文曰：

　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

　　此生无缘手相系，来世之约君莫迟。

繁花读后感11

　　最近共读一本书《繁花》，我是通过热播电视剧《繁花》了解了大部分内容的，感受到了作者对上海历史背景的深刻诠释！对人物形象的生动描述，以及对人物与人物之间的沟通交流，处理事情的细节方面处理的妥当，对人物心里的描述也是恰当好处。

　　该书主要写60年代，80年代的上海市井生活，以阿宝，沪生，小毛三个男人为主人公的形象，在当时混乱的年代，三个男人就像连根的大树，树干的分枝挂着各式各样的女人花，有超凡脱俗的莲花；有雍容高贵的牡丹；有温文尔雅的兰花；有暗香浮动的梅花；还有千娇百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵，繁花似锦，但终有凋落，坠入红尘，与尘土化为一体。

　　电视中讲述的上海的发展，更是当时社会底层人们面对新生事物的迫切与胆怯！在阿宝成为人们心目中的英雄，都想着以平时关系走动来分一份红利，还有在利益面前的巨大诱惑力而做出错误的决定，导致后续一切事物，人物之间的`变化。

　　在当时的时代，有人做的是产品的生意，有人做的是消息的生意，有人做的是投资的生意，还有底层的劳动人民。各色各样！我们每个人都是平常老百姓，没必要活的那么累，该上班时就好好上班，该下班休息的时候就好好休息，在别人眼里我们都属于什么都不是，但在自己家人眼里我们都是彼此的半边天，所以我们要健健康康的好好生活，对的起自己的心才是最重要的真。

　　希望身边的所有都一切美好的，如此所愿，顺心顺意。

繁花读后感12

　　不夸张地说，我大概是读到五十多页之后，才开始慢慢搞清这本书想怎么说，有哪些人物，有几条时间线。

　　而这本书，有四百多页，每一页上，是密密麻麻的文字，连分段都很少。

　　最有特点的就是，人物讲话，没有冒号，没有引号，只有说，和不响。

　　在我读到一百多页之后，我开始感到视觉的疲倦和内容的难以下咽。

　　叙述内容在沪生和阿宝年少与年长之间来回穿梭，各种人物登场，旧人一去，新人立刻顶上。

　　感觉同时发生着很多事，但时间不会停止，如潮水般涌过去，忽大忽小，忽左忽右。

　　我顶喜欢看的片段，是阿宝和蓓蒂，阿宝和李李，梅瑞与康总，汪小姐与徐总，还有陶陶和小琴。

　　我非常不喜欢看的片段，是小毛与银凤，还有沪生，几乎都是眼光扫过，看个大概就过去了。

　　字数实在是多。

　　看的'过程中，我发觉阿宝是一个非常拿不住的人，小时候那么喜欢蓓蒂，结果人说失踪就失踪，以至于我一直留心于后面会不会再遇到蓓蒂的情节，可是没有，如公主般甜美可爱的蓓蒂，是阿宝小时候心里的宝，为了蓓蒂的钢琴，可以跑遍整个上海，而后面即使他再遇到雪芝，再遇到李李，我总觉得他不够用力，也不想使力，最后李李出家，阿宝也无能为力。

　　“阿宝觉得，如果李李化为一只米白色文蛤，阿宝想紧握手中，再不松开，但现在，阿宝双拳空空。”

　　而沪生，我深信，他一定是一个极致无聊的人，因为家庭环境的影响，我觉得他有些古板，有些沉闷，他没有阿宝圆滑，对很多事情都顺其自然，不加理会，或许是后来做律师的缘故，理性多于感性，所以我看的他的情节，越看越枯燥。

　　而其余非常多的老总，真是组成了中年男人的花花世界，各种会所，各种小姐，外面彩旗飘飘，家里红旗不倒，也是一种人生吧。

　　而他们的老婆，对于这种事情也是睁一只眼闭一只眼，偶尔自己遇到些个看得上眼的，也不得上去摸一把，浪一回。

　　大家都一样，谁都不干净。

　　这本书于我来说，有点意思，表达方式很新颖，读起来要花点时间，有点难，有几张插图页我也不是很看得懂，但是内容不难看，南方人总归还是比较习惯这样的说话方式，也知道有些方言用文字写出来是什么字。

　　但要说他很好看，我只能不响。

繁花读后感13

　　在看林清玄的《气清景明，繁花盛开》，里面有篇文章《白雪少年》，讲述了作者回忆小时候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不觉中，我也想起了我的童年了，上小学那会儿，学校离家较远，妈妈给我四角钱中午买两个包子作为午餐，我只买一个吃，还剩两角钱可以去买一个大大泡泡糖，卖泡泡糖的摊子就在包子店外里，摊子上摆着花花绿绿的用糖纸皮包着的大大泡泡糖。每天中午，我吃一个包子，而后买一块大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那种自我满足感真的好强，边嚼边吹泡泡，仿佛自己成为了这个世界的主人。

　　那个年代，家里很穷，记得学校组织打疫苗时，妈妈为了能让我打上疫苗，要去村子里头挨家挨户借钱。上初中后，家里经济更为拮据，爸爸不得已外出三峡打工去了，那时家里没有电话，我就想自己存钱买一部电话机，我开始在我为数不多的.生活费中省钱，每周花两块钱买一瓶辣椒酱可以吃一个星期，每顿打二两米饭，用勺子舀一勺辣椒酱拌在饭里头吃下去，虽说饭里头只有辣椒酱的味道，但是我却吃出了甜美梦想的滋味。

　　可是钱刚攒了不到一个月，就被妈妈发现了，妈妈清理了我书包中存下的钱，并“责骂”了我，我知道妈妈是心疼我，不想我为了钱而苛刻自己。自从妈妈发现我存钱的秘密后，就经常清理我的书包，我攒下的钱就这么一次又一次的被“无情”的收走了。后来，到了高中，妈妈也去三峡打工了，家里的经济稍有好转了，我的生活费了多了起来，存钱买电话机的愿望一直在我心里没有磨灭，不到一年，我就存够了六百元钱，买了家中的第一部电话机，我选了“4773911”号码，过上了电话“自由”的生活。

　　正如林清玄在书中写道的那样，那些岁月虽在我们的流年中消逝，但借着非常微小的事物，然后发现了一整片大草原，红花可能凋落，而草原却成为一个大的背景，我们就在那背景里成长成来。儿时的经历对我后来的人生起着很大的影响，那种宁肯少吃一个包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那种宁肯不吃菜也要攒钱买下的电话机，就如同在成长中滋养着我的精神粮食，长大后，我不注重于吃好，但是我却很在意于是否能拥抱蓝天白云的美丽，是否能撑起自己内心的那份恬静。

繁花读后感14

　　两年前，我想稍微认真一点地训练自己写作。当时我自以为有一条独到的见解：很多同龄人和我一样，读着关于约翰彼得玛丽的故事长大，伦敦巴黎纽约似乎比中国的大部分地方更让他们感到亲切。对于这些读者，与其给他们一些发生在中国的现实主义的故事，还不如刻意去编造一些全然发生在异邦的与中国毫无关系的故事。因为这样的想法，两年来我写了一些这样的异邦故事。这些故事对我来说不算太难，我在国外生活已经有几年了。

　　与此同时，在个人生活上我遇到了困难。在上海度过的童年和少年，我发生和目睹的私人生活，似乎在当时只是被经历了，而在多年后，情节不断重放，不断被审视，越来越迫切地需要已经成年的我去为过去的经历提供解释。当时我难以理解的长辈，很多都故去了，我却仍然在心中不断面对他们，无法与之和解。我发现我难以解释大部分私人生活，尤其是全然用沪语沟通沪语思维的家庭生活。“爱”“恨”这样的大词似乎更适合出现在波澜壮阔的`俄国小说里，上海人使用更暧昧的“欢喜”或者“厌弃”。是非善恶的问题是狄更斯和霍桑的专项，可是家庭生活中我经历到的道德账本远比这些要糊涂纠缠得多。除了这些感情上或者道德上的暧昧，更可怕的是，当我回忆起在上海的十几年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“坏感情”、“坏道德”，而是“无感情”、“无道德”，一片空白。人们说着话，你以为他们有什么目的而说这些话，可是他们戛然而止——没有任何事情发生，他们只是突然站起来了。

　　当我把写作的容易和私人生活的困难联系在一起思考，我意识到写作对于我之所以还不够困难，是因为我归根结底不相信作品能折回过来影响到我的私人生活。反过来说，如果文学作品负担着对生活做阐释的重任，我的确还没有读到这样能阐释我的私人生活的作品。许多小说和诗歌让我感动，可我从没有在其中找到我的父亲母亲。语言的不同——文本是用普通话读写(甚至是下意识中的英语转译)，而私生活大部分是用沪语沟通——固然是两者之间难以交流的困难之一，可是我隐隐觉得，这中间还存在更深更不可逾越的困难。

繁花读后感15

　　读《繁花》的初衷其实没有特别的深意，只是偶然听闻某知名导演买了版权，要拍电影，于是匆匆在网上买了这本书。书很厚重，但很容易读，400多页的小说可以一口气读完一半，要不是天已经蒙蒙亮了，仍可以继续读下去。

　　上海人讲时间，叫“辰光”。看了这本书，讲话都带着点“沪味儿”了。比起现实的上海，书中的上海反而更“上海”。我所知道的上海都是从铅字里头印出来的，是张爱玲笔下的挎着手臂从小公馆里走出来的红男绿女，又或是王安忆笔下的小市民家中长得好看的女儿，上新式学校，喝咖啡，软糯地喊“姆妈”。

　　上海的.作家总有他们的文化性格，打眼一看就知道这个人是上海的。他们总是能在时代的滚滚洪流里煎一壶水，磨一磨咖啡豆，“吱呀吱呀”的研磨声淹没在广播的喇叭声里。

　　主人公阿宝、军人家庭出身的沪生和穷人家的孩子小毛可以因为孩子间的默契相知相识，但长大之后再相遇，却早已物是人非。这让我想起张爱玲的《同学少年都不贱》，小时候的大家似乎只在乎考试成绩，但在成年之后，社会地位和人情往来却像洪水般席卷而来，令人困窘。

　　《繁花》里也讲了相似的处境，小毛喜欢读绿林好汉的故事，学过拳，因为年少时做的尴尬事，多年之后和朋友们再见面，竟已是临终。他说，当年学拳何等的少年潇洒，如今却连自己的身体都支撑不起了。阿宝说，就好像黄浦江，一直东流不回头。小毛没说话，想必他的心中也是苦涩的。

　　“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这千古的难题，从李煜问到金宇澄，却始终无解。想到这里，我打开手机，找到儿时朋友的联系方式，“出来玩？”那边秒回：“上哪儿？”我合上书，慢慢笑了出来。

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